9 NOV 2013 - 5 MAR 2017
Entrada Gratuita

Julio Plaza Indústria Poética


Manifiesto pro integración
PLAZA, Júlio. Manifiesto pro integración. In: SALA NEBLI. Julio Plaza: del 18 de octubre al 1 de noviembre de 1965. Madrid, 1965. p. 2.

Arte y realidad
______. Arte y realidad. In: MUSEO DE NAVARRA. Júlio Plaza: de 4 a 15 de marzo de 1967. Pamplona, 1967. p. 2-3.

Librobjeto
______. Librobjeto. Revista de arte/The Art Review, Mayagüez, n.3, p. ??-??, 1969.

Cuatro artistas y Brasil
______. Cuatro artistas y Brasil. Revista de Cultura Brasileña, Madrid, v, 9, n. 29, p. 205-210, dec. 1969.

Prospectiva 74
______. Prospectiva ’74. In: UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO. MUSEU DE ARTE CONTEMPORÂNEA. Prospectiva 74: de 16 de agosto a 16 de setembro de 1974. São Paulo, 1974. p. 7.

Câmara obscura
______. Câmara obscura. In: UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO. MUSEU DE ARTE CONTEMPORÂNEA. Julio Plaza: Câmara Obscura: de 3 a 25 de setembro de 1977. São Paulo, 1977. p. 4-5.

Poéticas visuais
______. Poéticas visuais. In: UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO. MUSEU DE ARTE CONTEMPORÂNEA. Poéticas visuais: de 29 de setembro a 30 de outubro de 1977. São Paulo, 1977. p. 6.

Quase Apresentação
______. Quase apresentação. In: GALERIA ARTE GLOBAL. Júlio Plaza: poética, o cadeado, as meninas, reduchamp: de 28 de junho a 8 de julho de 1977. São Paulo, 1977. p. 1.

O Livro como forma de arte
______. O livro como forma de arte. Folha de S. Paulo, São Paulo, 23 mar. 1980. Ilustrada, p. 52.

Samizdat como comunicação alternativa
______. Samizdat como comunicação alternativa. Folha de S. Paulo, São Paulo, 30 mar. 1980. Ilustrada, p. 50.

Reflections of and on theories of translation
______. Reflections of and on theory of translations. Dispositio, Ann Arbor, v. 6, n. 17-18, p. 44-91, sum.-fall 1981.

O livro como forma de arte I
______. O livro como forma de arte (I). Arte em São Paulo, São Paulo, n. 6, p. 19-34, abr. 1982.

O livro como forma de arte II
______. O livro como forma de arte (II). Arte em São Paulo, São Paulo, n. 7, p. 4-13, maio 1982.

Entre a pintura e seus parenteses
______. Entre (a pintura e seus) parênteses. Folha de S. Paulo , São Paulo, 24 out. 1982. Folhetim, p. 10-11.

Mail art - arte em sincronia
______. Mail-art: arte em sincronia. In: BIENAL DE SÃO PAULO, 16., 1983, São Paulo. Arte postal. São Paulo: Fundação Bienal, 1983 . p. 8-10.

Arte e videotexto
______. Arte e videotexto. In: BIENAL DE SÃO PAULO, 17., 1983, São Paulo. Catálogo geral. São Paulo: Fundação Bienal, 1983. p. 105-107.

Transcriar 1
______. Transcriar. In: UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO. MUSEU DE ARTE CONTEMPORÂNEA. Transcriar : de 2 a 9 de setembro de 1985. São Paulo, 1985. p. 3-4.

Poemóbiles
______. Poemóbiles: o relançamento de uma nova parceria. Folha de S. Paulo, São Paulo, 13 mar. 1985. Ilustrada, p. 44.

A arte da tradução intersemiótica
______. A arte da tradução intersemiótica. In: UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO. MUSEU DE ARTE CONTEMPORÂNEA. Transcriar : de 2 a 9 de setembro de 1985. São Paulo, 1985. p. 9-14.

Nem oito nem oitenta
______. Nem oito, nem oitenta: oi, to aí. Arte em São Paulo, São Paulo, n. 32, p. 4-7, set./out. 1985.

Arte Ciencia Pesquisa
______. Artes & tecnologias. In: UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO. MUSEU DE ARTE CONTEMPORÂNEA. Artecnologia: de 2 a 9 de novembro de 1985. São Paulo, 1985. p. 6-9.

Artes e tecnologias
______. Artes & tecnologias. In: UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO. MUSEU DE ARTE CONTEMPORÂNEA. Artecnologia: de 2 a 9 de novembro de 1985. São Paulo, 1985. p. 6-9.

Videografia em Videotexto
______. Videografia em videotexto. São Paulo: Hucitec, 1986. 206 p.

Descrição do videotexto
______. Descrição do videotexto (VDT). In: ______. Videografia em videotexto. São Paulo: Hucitec, 1986. p. 16-30

A título de conclusão
______. A título de conclusão. In: ______. Videografia em videotexto. São Paulo: Hucitec, 1986. p. 180-187

Imagemega
______. Imagemega. Folha de S. Paulo, São Paulo, 12 out. 1986. Folhetim, p. B8-9.

Imagens e gens de imagens
______. Imagens e gens de imagens. Folha de S. Paulo, São Paulo, 14 nov. 1986. Folhetim, p. B8-9.

Tradução intersemiótica
______. Tradução intersemiótica. São Paulo: Perspectiva, 1987. 217 p.

O mimético a interferência e os instantes nos MM
______. O mimético, a interferência e o instante nos MM (Mass Media). In: CARBONCINI, Anna (Org.). A virada do século: reflexões sobre a passagem do milênio. São Paulo: Paz e Terra, 1987. p. 113-124.

Tramas, Traumas e Tramoias
______. Tramas, traumas e tramoias da crítica. Folha de S. Paulo, São Paulo, 13 fev. 1987. Ilustrada, p. 40.

Modernidade Fisiológica
______. Modernidade fisiológica. Folha de S. Paulo, São Paulo, 25 abr. 1988. Painel do Leitor, p. A-3.

As Imagens de Terceira Geração, tecnopoéticas
______. As imagens da terceira geração, tecnopoéticas. In: PARENTE, André (Org.). Imagem-máquina: a era das tecnologias do virtual. Rio de Janeiro: Editora 34, 1993. p. 72-88.

Arte, ciência, pesquisa: relações
______. Arte, ciência, pesquisa: relações. Trilhas, Campinas, n. 6, p. 21-32, jul./dez. 1997.

Entrevista (PROJETO SELMA, 2002)
______. Como foi sua... São Paulo: Projeto Selma, 2002. (Entrevista). Disponível em: <http://web.archive.org/web/20100324114659/http://www.eca.usp.br/narrativas/intro/intro_por/narrativas/entrevistas/entrevista3.htm>. Acesso em: 24 set. 2013.

Apresentação - Arte telemática
______. Apresentação. In: PRADO, Gilbertto (Org.). Arte telemática: dos intercâmbios pontuais aos ambientes virtuais multiusuário. São Paulo: Itaú Cultural, 2003. p. 15-16.

Arte/Ciência uma consciência
______. Arte/ciência: uma consciência. Ars , São Paulo, v.1, n. 1, p. 37-47, 2003.

Arte e interatividade
______. Arte e interatividade: autor-obra recepção. Ars, São Paulo, v.1, n. 2, p. 9-29, 2003.

Artes por décadas
______. Artes por décadas: testes sobre a arte nos últimos 50 anos. Galáxia, São Paulo, n. 6, p. 303-307, out. 2003.

Holo x foto
______. Holo x foto: grafias. In: SAMAIN, Etienne (Org.). O fotográfico. São Paulo: Hucitec, 2005. P. 329-338.





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